发表人：心界玄
通常五万或十万字当是一个作品的小里程，基本把书的基本设定与风格大致定调，小弟由此思路之延伸来分析作者对于锦衣的一些「设计」。
并没有太多时间爬文，如有与诸位书友评论重叠处，尚请包涵。
个人分析所得，作品通常可以见到三大二深一浅共九大要素，所谓三大，是惊奇（出人意料）、精彩（引人入胜）、刺激（扣人心弦）；二深，有情（感人肺腑），有味（发人深省）；一浅，有趣（逗人发噱）。
现代的戏剧一般在开头，都会尽可能的运用到「三大」来吸引眼球。以步步生莲来说，便是尽可能运用「精彩」，加上部分的「有情」－－－这样的架构不能说不好，但以老作家已为人熟悉的笔触为之，还是难免吃了点惊奇不足的亏。
而锦衣夜行的开头则显见作者匠心别图，当所有人都觉得杨旭是穿越众的时候，他死了，怀疑他是否假死？还真死了！这时候主角才慢悠悠的在锦衣卫准被踩众的眼中出现－－－特别在开头刻意运用一般穿越者的发迹套路来营造张力，对于网文读者更为有针对性效果。
所有的作者无不精心设计开头，但多在故事本身的营造，只有高明的作者才能从读者端开始运作设计，而一般作者即使知道了方法，也未必写得出，写得出更未必写得好，这就是差距－－－不同以往的做法一定会造成各方不同的评价，但不可否认这话题性出现的同时已成功刺激了阅读欲.望。
个人认为，成名的作家起点虽高，但包袱也相对重，能摆脱包袱进行较大创造的本身就值得敬佩，还做得好，那更是有大才哩。
－－－我便觉得，锦衣的开头虽不能说「新」，但有足够的「变」，自然更优于前作。
步步生莲虽也拥有不俗的成绩，然而大体上还是在既有的风格上迈步，同样的刺激模组，不免要面对边际效益递减的问题，因此个人认为以时机上论，锦衣当是月关兄定位上的转折之作，而目前看来，比小弟想像中发挥得还要更好。
再则是张力的设计，也比前作更为注重延展性。杨旭的假身份先天就逼迫他必须做出更多掩盖身份的作为，而这些作为出现的同时也必将把他逼入更多的漩涡，整体都在书名之下主轴之中，整个作品的风格同时也渐渐明确，必然在无形中省下了许多铺陈的字数，读者虽看不见，但都是作者用心所在。
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